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Los trabajadores colombianos del cine internacional

DPA - Los trabajadores colombianos del cine internacional
  • Fecha de recepción oficial de la propuesta: 2020-08-25
  • Fecha decisión editorial: 2020-11-24
  • Tipo de revisión: Doble - ciego

La editorial declara haber utilizado algún sistema de búsqueda de plagio.

Autores: Rodrigo Martínez Moreno, Manuel Corredor Aristizábal, CÉSAR MORA MORENO, Enrique Uribe-Jongbloed

Desde aquella lejana patente de los hermanos Lumière a finales del siglo XIX, la industria cinematográfica se ha convertido en un sector económico regido por la ley de la oferta y la demanda a una escala global. En este sentido, los países que se han propuesto seriamente establecer industrias de esta naturaleza nos han enseñado que se trata de un sector que requiere de grandes capitales, así como sostenibilidad en el tiempo, para poder mantenerse a flote y sobrellevar las crisis económicas que históricamente tienden a ensañarse con el arte, la cultura y el entretenimiento. 
A pesar de la democratización de las tecnologías digitales y la creciente competencia económica, Estados Unidos sigue siendo el líder global en industrias culturales, incluida la cinematográfica. Este es un liderazgo que se ha visto reforzado en otros lugares del mundo gracias a las producciones fugitivas1 (conocidas en inglés como runaway productions), comprendidas como producciones audiovisuales filmadas fuera de California para reducir gastos. Estas producciones fugitivas, a partir de la segunda mitad del siglo XX, emprendieron la búsqueda de diversos lugares para la filmación y nuevos fondos de financiación dentro y fuera de los Estados Unidos. En los años posteriores a la II Guerra Mundial, los grandes estudios sacaron provecho de unos equipos de filmación e iluminación más fáciles de transportar, para salir de California a rodar en otros estados del país, con el propósito de abaratar costos de producción de sets y evitar 
1 · Para una descripción más detallada sobre las producciones fugitivas se puede consultar Miller (2020a, Cap. 5), Steinhart (2019, pp. 102-105) y Uribe-Jongbloed y Miller (2020, pp. 279-280). 2 · Esta traducción del inglés, como todas aquellas que aparecen en las páginas de este libro, han sido realizadas por los autores.
enfrentar los crecientes levantamientos violentos por parte de los trabajadores en Hollywood (Gleich, 2019). De manera similar, el incremento de los desplazamientos de las producciones fugitivas hacia otros países, durante la posguerra, se da por una mezcla entre los intereses estéticos de realismo y autenticidad de las locaciones, y con la finalidad de sacar provecho de las divisas y rentas de exhibición que se hallaban congeladas en el extranjero (Steinhardt, 2019).

Palabras Clave:

ComunicaciónComunicación social y periodismoCine internacional

Categorías:

  • LAW015000. LEY > Comunicaciones
  • LNQ. Derecho de las telecomunicaciones y correo
  • 070. Generalidades > Medios de comunicación, periodismo, publicación > Medios de comunicación, periodismo, publicación
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  • Comunicación social y periodismo

Manuel Corredor Aristizábal.


CÉSAR MORA MORENO.

Ingeniero en Prevención de Riesgos con 14 años de experiencia en Minería, transporte y Construcción.

Voluntario del cuerpo de Bomberos de Valparaiso.

Ingeniero en prevención de riesgos.
Auditor Líder SGI.
Manipulador de explosivos.
Diplomado en Sistemas de gestión integrado.
Auditor interno en sistemas de gestión integrado ISO 9001:2015 - OHSAS 18001:2007.
Brigadista.

Enrique Uribe-Jongbloed.

Realizador de Cine y TV de la Universidad Nacional de Colombia, Magister en Patrimonio Cultural de la BTU-Cottbus, Alemania, y Doctor en Medios y Comunicación de la Universidad de Aberystwyth, País de Gales.

Su área de interés se encuentra en el campo de la comunicación y la cultura, la producción de las industrias culturales, la identidad, los consumos y, en particular, la transducción cultural.

Ha sido docente de varias universidades del país en programas de pregrado y posgrado, evaluador de revistas académicas nacionales (Anagramas, Campos, Eleuthera, H-Art, Palabra Clave, Revista de Sociología) e internacionales (Media International Australia, Journal of Media Business, Journalism Practice, Journal of Mulitilingual and Multicultural Development), y miembro del comité editorial de las revistas Palabra Clave (U. Sabana) desde 2014, Journal of Digital Media and Policy (Intellect) desde 2019 y Journal of Electronic Games and eSports desde 2022.

Fue miembro del comité técnico de los premios India Catalina de la Industria Audiovisual Colombiana desde 2016-2020.

3  · RECONOCIMIENTOS

PREFACIO 5  · ¿Cultura o Industria?

¿Local o Internacional?

¿Creador o Anfitrión? 7  ·

TABLA DE CONTENIDOS

INTRODUCCIÓN

10  · Colombia en el panorama global de los incentivos a las producciones fugitivas

11  · Buscando la carnada perfecta para pescar en río revuelto ´

13  · La carnada colombiana: mayores devoluciones y reducciones de impuestos

14  · Los méritos y limitaciones de nuestra estrategia de pesca

CAPÍTULO 01 17  · El cine colombiano en la última década y su camino hacia el espacio audiovisual ampliado

18  · De la nueva constitución hasta la primera ley de cine

19  · Establecimiento de la Comisión Fílmica Colombiana

23  · Las comisiones fílmicas municipales en Colombia

25  · El FICCI y su relación con las comisiones fílmicas

27  · Hacia el espacio audiovisual ampliado

29  · Entrevistas con trabajadores del audiovisual

CAPÍTULO 02 29  · Las experiencias de los trabajadores colombianos en las producciones fugitivas 30  · Condiciones laborales

33  · Transferencia de conocimiento

35  · Temas relacionados con la Ley 1556 de 2012

36  · Industria audiovisual colombiana

36  · Un panorama complejo

8 Los trabajadores colombianos del cine internacional

INTRODUCCIÓN

CAPÍTULO 03

39  · Caracterización de los trabajadores de la Location Colombia y sus condiciones laborales

40  · Obtención de la muestra

43  · Temas de representatividad

44  · Caracterización de los trabajadores de las producciones beneficiarias de la Ley 1556 de 2012 49  · Condiciones laborales

55  · Capacitación y desarrollo de habilidades y competencias

59  · Conocimiento sobre los beneficios de la Ley 1556 de 2012

61  · Otros aspectos a considerar 66  · Temas adicionales abordados en los grupos focales

CAPÍTULO 04

69  · Filmación Colombia - ¿Precarización, maquila o consolidación de una industria?

69  · Potencial turístico y producciones fugitivas: un tema pendiente

69  · El éxito de las comisiones fílmicas

70  · ¿Quiénes son los trabajadores de las producciones fugitivas?

70  · Las dos caras de las producciones fugitivas

72  · Transferencia de buenas prácticas 74  · Grandes retos a largo plazo para la Ley 1556 de 2012

CAPÍTULO POST-CRÉDITOS

77  · Industria audiovisual colombiana después de la pandemia del COVID-19

77  · El presente en pausa de la industria

80  · El trayecto que se extiende hasta 2032

82  · LOS AUTORES

83  · REFERENCIAS

ANEXO 01

91  · Cuestionario de la encuesta

106  · ILUSTRACIONES Y TABLAS

  • ID: SIMEHEBOOK601643B93FEB7AGGA376
  • Año de Publicación: 2021
  • Presentación: PDF (Digital: descarga y online)
  • Número absoluto de páginas: 107 Páginas
  • ISBN13: 9789587905618